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缺乏怪盗文化社会基础鲁邦三世在中国难引起市场关注重要原因李升烈

时间:2022/11/09 23:25:58 编辑:

缺乏“怪盗文化”社会基础《鲁邦三世》在中国难引起市场关注重要原因

缺乏“怪盗文化”社会基础《鲁邦三世》在中国难引起市场关注重要原因...

前段时间,日本著名漫画家加藤一彦(笔名“Monkey Punch”)因肺炎去世的消息,引发了不少动漫爱好者的哀思。他于1967年创作的漫画《鲁邦三世》,曾通过动画、电影、舞台剧、歌剧、游戏等内容形式,在全世界范围内产生了巨大的影响,至今仍保持着极高的人气,被誉为日本动漫界的“不死鸟”。

在两年前《鲁邦三世》迎来50周年纪念时,加藤一彦在接受媒体采访时曾坦言,关于他的这部作品为什么能够一直获得大家的喜爱这个问题,他唯一能够说出来的一点,就是这部作品所讲述的故事特别“好懂”——怪盗们利用自己的技巧试图获得宝物,但到最后始终又会迎来一个意想不到的逆转。

是的,依靠五位角色不同的设定,《鲁邦三世》总是能呈现出各种有趣的故事展开。而对于广大的动漫爱好者来说,这些怪盗身上所发生的一系列故事,正是他们热爱着这部动漫作品的原因之一。

怪盗:日本ACG作品的常客

在二次元文化中,“怪盗”(亦可称为:神偷、义贼、侠盗)是一种存在于ACG作品的角色职业,也是一种萌属性。

与一般的窃贼不同,怪盗偷窃东西主要是以劫富济贫为主要目的,他们通常都会有非凡的变装或战斗技能,会在犯罪之前进行预告或者在事后留下个人标记,而且都会将一位侦探或者警察作为主要的对手。

比如鲁邦三世,他就是一位特别擅长射击和变装,IQ高达300的天才,只要是他想要的东西基本上都能得手。但这位怪盗唯一的致命缺点,就是过于贪求美色——这与他的创作原型,《007》系列的特工詹姆斯·邦德几乎完全一样。

而对于许多女性ACG爱好者来说,相信最有人气的怪盗,就是青山刚昌笔下的怪盗基德了。

这位最初作为主角出现在《魔术快斗》里的高中生怪盗,后又因为在《名侦探柯南》中的客串,以及超高的颜值圈粉无数。经常出没于黑夜、身着白色礼服、佩戴单片眼镜的怪盗基德,在作案前一定会先寄出预告函,总是会运用华丽的魔术手法和超强的易容技能作案,目的主要就是为了寻找杀害父亲的真凶。

当然,怪盗这个职业并没有性别限制,女性怪盗同样能够展现出独特的人物魅力。

先后由金成阳三郎、天树征丸担任原作,佐藤文也绘制的《金田一少年事件簿》,其中就出现了一位名叫怪盗绅士的女性角色。她是一个专偷名画、特别擅长易容术、身着紧身衣和丝巾的怪盗,始终坚持不杀人的行事原则。

此外,北条司1981年创作的漫画《猫眼三姐妹》,来生泪、来生瞳、来生爱这三位主角,同样是女性怪盗的经典代表。与其他怪盗一样,她们偷窃的动机并不是出于对金钱的欲望,而是为了通过这些艺术品找到失散多年父亲的下落。

除了以上提到的几位外,ATLUS公司于2016年9月发售的游戏《女神异闻录5》的主角来栖晓,立川惠于1994年创作的漫画《怪盗圣少女》的主角羽丘芽美,赤松中学于2008年发表的轻小说《绯弹的亚里亚》的登场角色峰理子,都是活跃于ACG作品中的知名怪盗。可以说,怪盗这种个性鲜明的角色职业,已经成为许多ACG作品的常客。

从内容创作的角度上看,这些有着反派角色特点,但却散发着英雄气质的怪盗,其实就是典型的“反英雄”。虽然他们是使用充满争议的手段来达成目标,但一面是英雄、一面是反派的角色设定,反而让这些怪盗们呈现出了不一样的英雄气质,让整个角色变得更有独特的魅力。

基于推理小说发展而来的“怪盗文化”  《鲁邦三世》是为数不多在中国没有火起来的日本“国民级”动漫作品之一。在知乎“为什么《鲁邦三世》在中国火不起来?”这个问题下,有很多动漫爱好者针对这种现象提出了自己的看法:

有人说,虽然CCTV6曾引进过《鲁邦三世》的特别篇,但其TV版动画在电视屏幕上的缺席,直接避开了1980-1990年代日本动画输入中国的高峰,才直接导致了这部动漫作品在中国人气的低迷;

也有人说,即便是已经进入了大家自由选择内容的互联网时代,《鲁邦三世》人设方面的不讨喜,尤其是男主角猴子脸竹竿身的造型,其实也是一个很难推广出去的劣势;

当然还有人提出,缺乏“怪盗文化”的社会基础,才是《鲁邦三世》在中国很难引起市场关注的最重要原因。

“怪盗文化”的兴起,要追溯到1900年代的法国。

在那时,英国作家柯南·道尔笔下的“神探”夏洛克·福尔摩斯红遍了大江南北,隔海相望的法国人从中嗅到商机,决心也要创作出一名法国版的神探。在《我什么都知道》杂志的编辑皮埃尔·拉菲特的百般邀稿下,小说家莫理斯·卢布朗在极不情愿的状态下,发表了一部名为《亚森·罗宾被捕记》的小说,让闻名遐迩的怪盗亚森·罗宾(法文:Arsène Lupin)一出场就被送进了监狱。

亚森·罗宾是一位充满谜团的怪盗。在他留下的每张字条中,都会留下“Ars·L”或者“A·L”的署名。精通易容术的他,能够轻而易举化身为任何人,也因此,几乎没有人见过他的庐山真面目。

在《亚森·罗宾被捕记》中,亚森·罗宾是为了心爱的女子,自愿被葛尼玛探长逮捕的。在狱中,这位怪盗先是指挥其手下犯案,公然预告自己逃狱,后又逃狱成功。

这部以怪盗为主角的小说,凭借与“夏洛克·福尔摩斯”系列小说的内容差异性,获得了空前的市场成功。在名利双收后,莫理斯·卢布朗在接下来的几十年时间里,又陆续创作了21部有关亚森·罗宾的系列小说。

于是,这股“怪盗文化”以法国为起点,逐渐随着侦探小说掀起的市场热潮,传递到了世界上的每一个角落。其中就包括了远在东亚的日本。

侦探小说,在日本被称为推理小说。与许多文化舶来品一样,日本的推理小说在创作的初期,都是以模仿为主。比如日本著名推理小说家江户川乱步笔下的经典怪盗角色“怪人二十面相”,就是按照亚森·罗宾的模板来打造的。

不过,日本的推理小说却能在模仿的过程中,逐渐走出了属于自己的一条道路。尤其是在二战以后日本推理小说“黄金时代”的到来,许多日本推理小说家开始尝试利用自己的故事创作,来揭示存在于现实社会中的种种矛盾,使得日本的推理小说逐渐变得不单纯追求破案情节,反而更着重对人物性格的刻画,追究犯罪发生的深层社会动机。

正是在这样的一系列内容创作模式变化下,推理小说在日本文坛积累起了巨大的影响力,并构建起了庞大的市场——这也让“怪盗文化”在日本的发展,奠定了特别深厚的群众基础。

值得一提的是,《鲁邦三世》的主角鲁邦,在设定上其实就是亚森·罗宾的孙子,这既是所谓“三世”的由来。之所以他们一个叫“鲁邦”一个叫“罗宾”,其实只是因为不同地区的中文翻译所造成的差别而已。

存在于武侠作品中的“中国怪盗”

与日本推理小说不同,中国虽然在1920-1930年代出现过一次侦探小说创作的爆发期,但由于这些作品在内容上几乎都是以“模仿”和“借鉴”为主,加之后续社会大环境所发生的一系列变化,导致中国的侦探小说直到现在,依然处于发展不足的境地。

那么,难道中国就真的不存在“怪盗文化”么?答案是否定的。

1968年,中国台湾的武侠小说界诞生了一部具有划时代意义的作品——《血海飘香》,其主角正是现在中国人家喻户晓的“盗帅”楚留香。

在这部作品诞生之前,中国的武侠小说更侧重于从小人物不断成长的一系列传奇故事,让其背负家国、血脉的重任,对抗一波又一波的恶人。而古龙笔下的楚留香则不同,他虽然是一名盗贼,但行事风格却有着自己的一套行为准则,从不杀人,且时时刻刻都能保持绝佳的风度,唯一的弱点,主要还是在女人身上——这样的人物设定,与来自法国的怪盗亚森·罗宾相比,简直如出一辙。

是的,虽然中国并没有如同日本、欧美那样发达的推理/侦探小说市场,但“怪盗文化”却在武侠作品中,与“侠盗”的概念紧紧地联系在了一起。

中国人对侠盗的喜爱和崇拜其实由来已久。清代小说家石玉昆所著的《三侠五义》中,大闹东京、斗御猫、盗三宝的“锦毛鼠”白玉堂,其实就是一位典型的侠盗;而民间传说中善于飞檐走壁的神偷“燕子李三”,也曾在许多小说、影视作品中被塑造成了一位行侠仗义的角色。他们与楚留香一样,都凭借自己身上所散发出来的独特人格魅力,依靠着武侠作品的创作和传承,不断影响着一代又一代的中国人。

所以从某种意义上来说,基德、鲁邦三世这些活跃于ACG世界里的怪盗,实际上就是二次元版的楚留香。而对于中国广大的ACG创作者而言,倘若我们想要在作品中引入怪盗这个令人痴迷的职业,从武侠作品中汲取灵感,或者直接将这些侠盗作为人物创作原型,恐怕才是“中国怪盗”的正确打开方式。

文章来源[含泪感激]:ACGx

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